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优美的文字像潺潺水流
作者:杨民超
炎炎夏日,宜躲在浓荫有潺潺水流的地方,枕着青石板眠眠入睡,水流穿耳而过,鸣听天籁之音,让休憩的心灵与鸣蝉逾幽静应合为一体。半醒半醉之间醒来,或边读书边欣赏音乐,或苦思冥思、旁若无人……
根据多年写文字的感触,不管是写文字或是为人处事,都应顺其自然,随意而安,不刻意追求写淡淡的散文或讴歌生命赞歌,写随笔也行,诗歌也罢,一个人只有在心旷神怡的状态下,写出来的文字才神采飞扬,也只有在这种境况下,写出来的文字才会显得清新自然,简朴素雅,赏心悦目,诗意盎然,让别人在阅读中不知不觉沉醉其中,忘乎所以,读到微妙之处,颇有一种难以与君言的感觉……
曾有一个唐代诗人王维的,在《山居秋暝》中诗句就流露出这样的意境。
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
如果译成现代文字:会演绎成这样的语言美感:空旷的群山沐浴了一场新雨,夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来,莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇,秋天的山中王孙自可以久留。
王摩诘这首诗既有立体感又有画面感,诗中有画,画中有诗,神情兼备,这样的好文字是可以穿透时空的,一千多年前的古人写的美文诗句,至今读来仍清新淡雅,爽口开胃,这不能不说,好文字不是牵强附会绞尽脑汁刻意写出来的,而是一个人的涵养、气质、灵动、飘逸的厚积薄发,然后笔走龙蛇的结果。
无事时,突然想到一个典故:宋代黄州的一位叫潘大临的诗人,他写过不少好诗。有一年秋天快到了,他的一位好友写信来问他:“你最近有新的作品吗?”潘大临回信说:“关于秋天的景色,每一件都能够写出好诗来。昨天我靠在床上休息,听到窗外风吹打着树林的声音,我便起来在墙壁上写道:‘满城风雨近重阳’。可是这时收租金的人却突然来了,这让我完全失去了兴致而无法再写下去了。因此我现在只有这一句寄给你了。”
后来,潘大临因为贫穷病死了,好友谢无逸为了纪念他,就续写下来这首诗:满城风雨近重阳,无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁,令人西望忆潘郎。
感觉对潘郎的去世颇有几分的惋惜,逾二年又随笔写下一段诗句:满城风雨近重阳,一江愁绪入洪荒。悠哉唯有庭中树,闲飘黄花白发上。
对于这样的典故我是深信不疑的,因为每当我心情颇好,正酝酿写一篇细腻入微的散文时,突然接到一个电话,电话那边大吵大闹的,立刻让心情变得十分低落,再搜肠刮肚地写不出一字一句来!
写出优美的文字需要有恬淡娴静的心情,我每次写文字从不按套路和时间去写,烦躁不安时不写;繁忙无暇时不写;心情不好时不写;眠眠入睡时不写,每当看到一幅精美绝伦的图片,让自己心花怒放时立刻去写;浸沉在优美的旋律中,禅意渐浓时去写;听到感人肺腑的事情,需要讴歌时去写;不一而定,人生百态,花红柳绿、每个人的行为风格迥异,要写就要写出内心深处最美的意境,这不仅可以净化一个人的心灵,也能让别人读出最纯美的自己……
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