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漫谈当代女性写作热

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发表于 2012-7-30 22:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
    一、女性写作,黄金时代
    在当今中国文坛,女性作家写作愈来愈蔚为大观,越来越惹人注目。文坛内外叫好又叫座的作品,很多都是来自女性作家之手。例如50年代人中张抗抗的《情爱画廊》和《作女》、王安忆的《长恨歌》、铁凝的《大浴女》、池莉的《来来往往》、徐小斌的《羽蛇》、方方的《乌泥湖年谱》、林白的《玻璃虫》,60年代人中陈染的《声声断断》和《不可言说》、皮皮的《比如女人》、虹影的《饥饿的女儿》、迟子健的《伪满洲国》,以及渐次走向成熟的70年代中朱文颖、尹丽川、魏微、戴来、周洁茹等人的作品。她们颇富活力又专心致志,新作迭出又不断创新,创作彼此呼应,作品相互辉照,共同构筑了一道光耀文坛的女性文学的靓丽的风景
    线。
    如今,随着人际关系复杂与混乱的社会不断发展,女性选择写作这种依靠个人才气,不必纠葛于复杂的人际关系的职业也是很自然的。不同年代的女作家呈现不同面貌,另外大批年轻女作家的作品层出不穷,使得“女性写作”继续升温。渐渐地,女性文学形成偌大的气候,造成如此的影响,这在中国文学的历史长河上还未曾有过,即便跟本世纪“五四”之后陡然崛起的现代女作家群相比,当代的女性写作,无论是作家的数量、创作的质量,抑或是风格的多样、作品的影响,都要大大超过世纪之初的现代时期,可以这样说,女性写作已经到了一个前所未有的“黄金时代”。
    二、女性作家,逐走前台
    在各类文学评奖与长篇小说排行榜中女性作家所占比例逐渐提高,这在10年甚至5年前的文坛是不可想象的。除了传统的长篇领域,女作家们在散文、随笔、诗歌方面的发展也令人吃惊,张抗抗、王安忆、铁凝、池莉、方方、毕淑敏等成名作家固然宝刀不老,而新一辈的尹丽川、戴来、朱文颖等人的“狂飙突进”更令人吃惊。而另一方面,因为现代都市男性所必须面临的生存压力使他们难以专注于写作,这从某种程度上来说也使得女性写作拥有更大的空间,促使女性写作的不断繁荣。可以说,男作家曾经涉足的文学形式、文学理念、文学市场都“遭遇”女性的挑战,曾经以男作家为主的文学圈已成了过去。《中华文学选刊》执行主编王干开玩笑地说:“男人们都去从政、经商了,剩下的也是当编辑、出版商了,写作这块地就留给女人们了。”无论自嘲还是恐慌,这样的感慨无疑默认了“女性写作”于文坛的现实力量。
    一直以来,男性作家都是以宏大的世界观、历史知识以及大鸟俯视大地般来征服读者,而女性作家则是以细腻、精致的感情世界来吸引读者。从众多女性作家的笔下,都可以分明感受到她们对生活的热爱,投入深厚的感情去观察,执著地表现生活中每个细节的部分,把人生以及生活当作一个传奇。于是,周围的文化世界与人文气息则直接影响到女作家的审美态度,现代文化讲求对生活细节的精致享受也影响着她们写作中对于细节的津津乐道。
    越来越多的女性参与写作,这不仅极大地丰富了当代文学的人物画廊,有力地更新着其中已有的女性形象,而且对以身心本相的立体透视和生存境况的内在揭示,使得文学中的女性世界成为现实中的女性世界察往知来又钩玄提要的艺术缩影。
    就这样,女性作家从女性立场去判断外界事物、用女性的眼光感知生活、用女性话语表达内心情感,能够对那些被男性作家忽略的极为细小的事物作出描述。但,这并非意味着女性写作只从事“小女人”或“私人化”写作,所关怀的世界只有身体和性,只有爱情与自我,那就错了。
    三、一代一风貌,各类趋向
    二三十年代庐隐、白薇、丁玲等女性作品起发展趋向是对女性和民族作出具有启蒙性的思考;此后,抗战时期,萧红、罗洪等则是更多于作品中关注社会现实与充满革命色彩的新女性现象;上海沦陷期间,张爱玲则是写出了都市市民的人性扭曲与挣扎;新中国成立后,菡子、茹志鹃、黄宗英等女作家却是体现了那个大时代的烙印。
    但,随着女性写作与人文气息的紧密关系,新时代女性作家在艺术表现上也进而走向个人化。或许,女性作家在某种程度上,与个人化似有一种天然的联系。她们普遍摈弃宏大叙事,避绕重大题材,而是常从“儿女情,家务事”等日常生活支点切入社会,长于以小见大或旁敲侧击,善于以细腻的笔触、微妙的感觉,表达内在情性和抒发个人情感。正如同一些报道所指出的,女性写作不再纠结于“我们”的群体立场,而恣意把个体的“我”推向前台。
    出生于50年代的张抗抗、王安忆、铁凝、方方等女作家因为看到一定历史背景下的女性个人,常常用传记性的笔法描述个人经历,又由个人命运折射出社会的沧桑,所以在她们笔下,人物命运无不与一定的历史背景和社会环境密切相关,传记色彩相当浓厚。
    出生于50年代末的林白以及60年代的陈染、皮皮、迟子健等人,因为看到历史与社会已属无奈的现实存在,于是索性不计这些,而着意去探悉自我、内心等东西,所以她们笔下,人物每每与自我较劲不已,带着很多私语性心理剖白的浓重意味。
    而出生于70年代的新锐女性作家,因为既渴望被认可又不愿被认可,担当社会的中坚力量,却时时怀疑自己的肩膀是不是不够强壮,她们更为关心的是个人的愿望与****的实现与付出,所以她们于个人表现与稀薄的社会生活形成巨大反差情况下则是成为一群天然自在的“个人化”写作者。不过,当读者透过散发着墨香的文字,会看到很多年轻的活跃的面孔,是如此健康、时尚,却又平和得让人愿意亲近。
    四、巾帼英雄,各展风姿
    就总体风貌而言,当代时期的女性文学比现代时期的女性文学,更多地走向女性本体与主体。在诸如女性身份的性别强调、女性自我的生命体验以及女性本性的****表达等方面,当代女性写作比现代女性写作都显得更为内心和显豁。
    当然,女性写作的个性化因禀赋不同和志趣各异,则是多表现为一人一风貌,一作一精神。
    例如残雪,那个在《收获》发表了《娥》的作家。我一直对她很有好感,也很喜欢她描写的那种环境体验,尤其是因为那种体验是我们很多人常有的。残雪用她的文字告诉我们,她所要表现的都是人在痛苦中挣扎而又无法摆脱痛苦的人生体验,《山上的小屋》、《娥》、《突围表演》、《种在走廊上的苹果树》等等,她深深地告诉我们,家庭关系面上看来很亲密,其实总像隔着层什么,互相之间总有一种扭曲的心态,互相猜疑互相嫉恨,人和人之间是无法沟通的,甚至最亲密的人之间也是这样。另外,我也很欣赏她对卡夫卡、博尔赫斯的理解,我觉得她的思维很独特,中国作家找不出一个像她这样的,不论男作家还是女作家。如果说余华的成就是当代男性作家的神话,那么残雪的卓越则是当代女性作家的神话。
    对于池莉,我比较欣赏她的写实功夫,很扎实,是一般作家所达不到的。她的作品比较雅俗共赏,频频获奖,转载率也很高,一直畅销不衰,根据作品改编成的电视剧也深受观众的喜爱。80年代中期,池莉以《烦恼人生》为代表的一系列反映都市平民生活情景与生存状态的小说,在文坛赢得广泛的赞誉,也得到众多评论家的认可——她是在文坛有影响力度的新写实主义创作流派代表性作家。
    至于林白,虽然我看过她的作品不多。不过我觉得当代女作家中,林白算是比较突出的一个。她的突出在于具有小说家的素质,于叙事的感觉和方式都很出色。她通过自己的体验洋溢着一种灵性而谦和的东西,这使她的作品更加真诚、可贵,不像有些作家在卖弄,很不可爱。例如林白的第一部长篇《一个人的战争》,就很灵动,而且比较大气。
    对于王安忆,虽然身为上海作家协会主席,但一直都能保持很好的状态,像农民一样,日出而作,日落而息,保持很好的状态,并形成具体的风格,这么多年持之以恒地做一件事,很不容易。而且王安忆另一个可贵的地方,就是很勤奋,不断有新作出现,不像一些成名作家,一逢出名之后就隐居了,剩下的只有为一些小辈的出书写写序言罢了……
    还有毕淑敏,她是很有特色的一个,人很豪爽,而且机智、幽默,作品很纯很正,很大气,无论从社会意义上,还是从主题思想结构以及对人物个性的塑造上都非常成熟,非常引人入胜。
    ……
    五、新锐FLY,健康上进与颓废不堪
    有人说70年代人已经是栋梁,也有人说70年代人还是根木桩。
    70年代人是参差不齐又充满个性的一代。所以70年代出生的作家被称为FLY一族,自由散漫,任凭性情,他们之中有健康上进也有颓废不堪。
    与张抗抗的《作女》几乎同时出版的《贱人》,其作家就是新生代女性作家尹丽川,一个毕业于北京大学的70年代新锐作家。于新浪文化频道专栏作家之中看到尹丽川一栏的时候,见到上面的评语是:一个不简单的女人。看了其作品,的确感叹她的不简单,不仅才华横溢而且个性飞扬、酷味十足,不是所谓的“美女作家”,而是拥有真正水平的实力派作家。
    还有一个叫做朱文颖的,出生于上海、居住于苏州的70年代女性作家。第一次知道她是从我的朋友乱写大师那里知道的,当时于电话中,听不大清楚。直至后来逛书店的时候看到朱文颖的《高跟鞋》,才知道得更多。看了《高跟鞋》和《重瞳》,感觉上朱文颖的东西显得相当恬静,带有很多古典诗词韵味,不像有些作家仅仅于时尚层面上滑动,这也使得她很容易与其他作家区别开来。
    还有出版了《情感一种》的魏微、《小妖的网》的周洁茹等等……这些70年代的女性作家,很多都写得不错,很有感觉也很有冲击力,有的对写作抱着神圣的态度,有的把写作当作工作,有敬业精神,希望能够把它写好,在此基础上能尽可能多地赚钱,但,不管哪类态度,她们都是保持一种明亮的感觉。
    70年代作家永远不知足,即使现在过着安稳富足的生活。或许这是一种上进的心态吧,总是希望能够越来越好。她们每个人生活都很丰富,每个人都出她们自己,这些所谓的70年代作家或许对于唱歌来说是老了,但对于写作来说却刚刚开始,还是非常年轻的,在不断努力中渐渐成熟起来,以在未来的日子里取代上一代作家。
    但,时下也有一些70年代的新锐女性作家,行为叛逆而思想陈旧,精神的反叛少了,肉体的反叛多了,所向往的都有一种强烈的物欲色彩。与尹丽川、朱文颖、魏微等健康上进的新生代女性作家相比,这些人走的却是一条颓废不堪、媚俗低级的道路,例如时下很多“美女作家”或者“妓女作家”。当然,这样的女性作家以及其作品,都是我们所需要的……
    六、碰撞中的坚守与新生
    海纳百川,兼容并举,当代女性写作于题材上都非常广泛,她们一直坚持着超越性别,站在“人”的立场对人生、历史作出思考的写作传统,更多地关注一些非常大气的东西,达到细腻而不陷拘谨,精致而不失大气的风格。
    在主流文化边缘化的碰撞中,女性写作一者坚守生命力张扬的特点,另外又对新生事物的关注与思考。但是,也有不少女性作家进入些许误区:将女性写作等同于女权主义写作,将个性等同于物欲化、私人化、世俗化,甚至将女性写作的“女”字作为卖点,从而炒作。
    另外,若是用传统的眼光来看,女性写作似乎也缺少一些东西,例如对历史风云的切实关注、对社会纠葛的有力把握等等。但,尺有所短,寸有所长,无论是相对成熟的50、60年代人,还是尚在“成长”的70年代人,当代女性写作都富有很广泛的社会与文学的内容,这一点是值得我们高度赞扬与认真探究的。
    不断演进,不断成长,当代女性写作那些卓有成就的艺术探悉和硕果累累的创作实绩,其意义早已远远超过了女性文学本身。放眼望去,综观文坛,女性写作已不再是文坛边缘的一种缀饰,而是作为文坛一种必不可少的力量,独领半边天……

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很有见解!
认真读帖、积极回帖也是一种美德!
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断网中,路过看看大家
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发表于 2012-7-31 21:31 | 显示全部楼层
我觉得现在女生喜欢文学的少了
爱如潮水,哗啦哗啦的流走了。。。
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一代一风貌,各类趋向
说的没有错
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发表于 2012-8-10 20:07 | 显示全部楼层
小梦写小梦的,不管那么的多了,问好朋友。
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发表于 2012-8-13 22:32 来自手机 | 显示全部楼层
只管写。支持每位写家。
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发表于 2012-8-17 22:48 | 显示全部楼层
有爱,有书读,可以写字,她就很快乐。
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