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由李少红执导的新版《红楼梦》，王夫人的扮演者是台湾名演员归亚蕾，不管李导如何看好这位实力派的演员，仍无法掩去如潮的网评，无法消除更多的骂声。
看着大大小小网站上的娱乐版区中已经上传的新版红楼人物扮演者的定妆照、再看着对中国著名女导演之一的李少红已经选定的新版《红楼梦》人物扮演者的评论，我对这部巨著的重拍充满了疑问：新版红楼，仅定妆照便引来了如此多的纷争，当它正式播放的时候，还能如87版的《红楼梦》一样，得到观众的认可吗？以六十八岁容颜苍老的归亚蕾来演绎从出场到落幕，年龄跨度在45岁左右到55岁左右的王夫人，能够得到观众的认同吗？
如今，重拍之风已是影视界的一种风气，对前人已经成功的作品再拿出来重拍，确实是需要有些勇气的。
而重拍这部在中国文学史上以非凡的艺术成就占据着“中国小说难以征服的顶峰”地位的文学巨著，无论是对于制片人、导演，还是对于演员，其挑战性与难度是可想而知的。
且不说这部经典的巨著在小说史上的地位，也不说由越剧电影《红楼梦》与87版的电视连续剧《红楼梦》已经给观众留下了那样深刻的印象，便是从这部小说的影响力来讲，每个读者的心中，对原著中的人物形象与人物特征都有自己的理解。
可以这样讲，每个人的心中都有自己喜欢的人物和底定的形象。
看着这铺天盖地的网评，李少红接手的新版《红楼梦》里，贾府人物之一王夫人的扮演者为台湾台演员归亚蕾，无疑成为了一个争论的焦点。
做为中国影视界好评如潮，赞誉颇丰的女演员，归亚蕾的艺术成就是不可否认的，也是无庸置疑的。然而，接拍新版《红楼梦》中的王夫人，我个人感觉，于导演于演员本人，都不够理智。
做为演员，对于角色的演绎，是必须具备一些与角色相近的内在的特质或者是特征的。
先不说王夫人的性格特点，单说年龄：在第三十三回“手跳耽耽小动唇舌，不肖种种大承笞挞”中，宝玉受到父亲贾政的痛打之后，王夫人抱着宝玉哭诉：“老爷虽然应当管教儿子，也要看在夫妻情份上。我如今已将五十岁的人……”那么，以此来看，王夫人在宝玉十三岁的时候将近五十，再返回到小说第三回中黛玉进府，王夫人的出场年龄在四十五岁之下。
关于王夫人的形象，我是这样来看的：以出场时不及四十五岁的年龄与生活环境来看，当时的贾家富占金陵之首。而稳坐荣国府政老爷之正室夫人位置的王夫人，出阁前后都在锦衣玉食之中，起居均有丫环妈子服伺，没有任何道理会是一个鸡皮鹤发的老妪。便是回到我们所处的现实社会，四十五岁左右的女人，只要生活环境和经济条件不是太差，没有日日面朝黄土背朝天，很多人在看上去都比实际年龄要轻十多岁。以现实社会的女人容貌来审视曹雪芹笔下的王夫人，就更没有苍老的理由了。
那么，再来看归亚蕾的实际年龄，媒体相关报道中，这位“从艺近三十年共主演了近百部作品，曾与李少红导演合作过《大明宫词》、《荣归》等多部影视作品，气质温柔，含蓄文雅，在表演上善于多层次多角度地开掘人物内心世界，成为银幕上东方女性的理想形象，被台湾影视界誉为‘一朵永远盛开的演艺玫瑰’的人物，已经有六十八岁了。
除了实际年龄，还可以回头看媒体频频亮相的归亚蕾的容貌：已经明显地看到了一种用任何浓妆都盖不去的老态，岁月把年轮无情地留在了她的脸上。
同时，越剧电影《红楼梦》及八七版电视连续剧《红楼梦》已经太多地留给观众一个牢固的人物形象，人们不可能不去拿新版红楼的演员与曾经有过的荧屏形象做一个比较。
可以这样讲：在李少红执导的新版《红楼梦》里，人物形象上，归亚蕾明显是不占优势的。
再看王夫人的性格特征：王夫人的第一次出场在小说原著的第三回“贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都”。在这一回中，这位荣国府老太君之媳，贾政之妻，元春、宝玉之母，凤辣子之姑妈兼婶娘的人物第一次出场。虽然没有任何的形象描写，但身为黛玉之二舅妈，黛玉母亲贾敏之嫂子的王夫人与掌管家事的凤辣子：“钱放过了没有？”“有没有，什么要紧。“该随手拿出两个来给你这妹妹去裁衣裳的……”只得数言，读者便可约略感受她在府中的实际地位与影响力。而在下一段中，黛玉在贾政房中与王夫人谈起了宝玉时的对话，又给了读者一个非常溺爱儿子的母亲形象。以至于在“宝玉挨打，偷梁换柱、逼死金钏儿，赶走晴雯……”的几十回书里，这位身处于人物关系错综复杂的贾府的二夫人，平日里吃斋念佛、清心静养，在后代面前，是一位宽厚仁慈的母亲，在贾母面前，是一个平和木讷媳妇，在面对侵犯到她心中恪守的礼教与威势时，又是一副集残酷、狠毒、疯狂于一身的模样。
于是，我不禁将这样的人物形象与归亚蕾所演绎的人物形象重新回忆了一次，得到的结果依然是否定。
从权势的角度来讲，《大明宫词》里的武则天，当属最具权势的女帝了，然而，由归亚蕾扮演的则天女皇，无论是气势还是气质，都少了三分威严多了三分懦懦。在《大明宫词》所有的场景中，人物对话是软塌塌的，人物形象是软塌塌的，人物动作同样是软塌塌的，便是那些充满血腥的场景，也无疑充斥着一种与环境极不相符的柔情。当然，在整部作品中，我非常欣赏归亚蕾的演技，仅仅是演技。
也许，影视片的整体风格与演员本身没有关系，全在于导演对剧本的定位，导演对人物形象与特征的理解和定位，决定了这部作品的风格与基调。
但，不管从什么角度讲，从《大明宫词》的整体表演风格中，我感受到的是：无论怎么样去表演，怎么样去贴近角色，归亚蕾都缺少了那种与生俱来的、不怒而威的霸气和冷然。
如果说，演技是后天形成的，但演员本身缺乏和不具备的性格特质，是无法通过演技补充和完善的。
因此，让性格中善良和平和点据全部的归亚蕾演这样一个性格中具备多种矛盾的人物，归亚蕾同样也不具备优势。
再说到对演员形象的认同：说到不能接受新版《红楼梦》中王夫人的形象，也许确实和自己对这部作品的理解以及自己心目中刻画出来并已经定格了几十年的人物形象有绝大的关系。
虽然，国内已经完成的《红楼梦》影视剧已经给观众留下了非常深刻的印象，但是，对于重拍这部文学经典，李少红导演是非常自信的。
说到重拍这部经典，自信的李少红这样讲：“其实我现在对真接了之后，实际上就没有心思再去考虑到自己的得失，或者是社会的评价已经顾不上了。……首先，它是一个名著，不会因为我拍不好，它就黯然失色……另外一个我觉得名著应该是一个矿藏……应该是不同的时代对它有不同的演绎、感受。”我想，正是基于这种个人认知，才是李少红决定由谁来演绎某一个角色根本所在。
至于重拍这部文学巨著能否获得成功，观众又是如何评价她的人物形象与演员能力，她已经不去考虑了。这，可以在她对对已经获得成功的越剧版《红楼梦》和87年电视剧版《红楼梦》评价中看到：“基本上现在给我定的调是要按照小说拍，它的意思我觉得可能是第一次要最全面的去反映这部小说……以往的作品里面，比如说越剧的、电视剧的、电影的都有一个侧重面……但这部书实际上有很多的方面是以往的作品中没有表现出来的。”因此，自信满满的李少红是要拍一部与原著完全相同的新版《红楼梦》。
看到这段文字，我不禁生出了更多的担忧：以87版的电视剧《红楼梦》来看，演员从接拍开始到正式开拍，仅对《红楼梦》的学习就进行了整整三年，从琴棋书画到文学历史。那么，从这乾隆18年就开始研究的红学，又岂能以快餐文学的方式来演绎？而自己也称是临危受命接拍执导的李少红，个人在接受这部剧本之前，到底对这部作品有多深的了解呢？
当然，我不能否认，无论是越剧还是电视，或者是其他形式的《红楼梦》，都有其不足之处，也有其让人觉得有一种背离原著的感觉，但至今为止，还没有一个红学研究家站出来说自己完全读懂了这部名作。
如今，新版《红楼梦》主要人物的扮演者已成定局，由归亚蕾这样一个仅具备演技，而形象和特质上都与原著人物相去甚远名演员来扮演王夫人，可见这位勇敢地从胡玫导演手中接过导演重担，声言要重拍一部与原著完全相同的李少红，对红楼人物的形象并没有进行更为深刻地分析和判断。
新版《红楼梦》到底能否成功，归亚蕾到底能不能通过自身出色的演技，消除观众对她外在形象的落差，让观众接受一个容貌上老态已现、声音里绵软拖沓的王夫人呢？
文 / 琴韵秋水 |
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发表于 2012-3-12 12:30
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发表于 2012-3-12 16:15